老L说银 （不断添加中...）

LYP

murasakibaby ：多谢鼓励！
博藏古今：互相学习！
jane ：起点还行，多亏有上海唐无忌兄指点，不然不知此批器物花落何处。

LYP

银器上的各种款(标志)
通过这批器皿的收藏，我进入了一个全新的收藏领域。好在有一个上好的唐老师，在他的指导下，我一下买到了数百件器皿，为我的收藏打下了一个基础。这批“处女藏品”成了我研究的对象。听无忌老师讲，收藏银器必须识款。于是我把研究的重点放在了款识上。2001年，我有机会去了一趟香港，除在荷里活街买到数件银器外，还在一家书店购得了几本介绍西方艺术品的书。其中有一本专门介绍银器的。在此书里有详尽的各国银器的标记的介绍，经过学习，基本了解了西洋银器上的款的各类及含义。它们包括：
①纯度标记：银是一种很软的金属，为了增加强度，多用掺铜的合金制作器皿。由于各国制作银器的金属中含银量各有不同，因而各国银器用不同的标记表示该银器的含银量。值得一提的是各国银器的含银量虽不同，但基本含量都应达到80%以上。今天我们看到的银器上的含量标准有800、900、950等不同，这表示所制银器的含银量在80%、90%、95%。在此值得强调的是，俄罗斯银器上多打有84字样，偶尔有见875字样，此两种款均表明俄罗斯银器实际上是含87.5%银。另外，值得一提的是，英国银器上没有纯度标识，但英国银器均由92.5%白银的合金制成。原因在于英国的钱币的含银量为92.5%，早期英国使用银币作货币时，其银器与制作银币的合金一样，均为92.5%银合金，。正因为如此，英国统治者将早期银器视同银币，故对银器的管理十分严格，每件银器必须经英国国王任命的官员进行检测，在制作、买卖中均受到严格控制，并且要课以高税。
②生产国标记：据不完全统计，世界上制作银器的国家不下百计。由于银器制作原料为贵金属的银，而白银又具有货币特性，因此各国制作银器都要打上一个特殊标记以表示制作国。比如英国使用狮子、法国使用雄鸡，德国使用月亮皇冠。另外，在银器上不但标有不同国家的银器标志，就是同一国家内，不同城市生产的银器都打有专用标志。英国有伦敦、伯明输、谢菲尔德等十几个城市生产银器，在不同城市生产 的银器上打有不同标志，如伦敦城标为皇冠，伯明输为锚等等。
③生产年代标记：银器的历史十分久远，为了记录这些银器生产 的年代，不同国家的银器上都刻有代表产生年代的标记。在记录生产年代的方法上，英国可谓最为完整、方便，即以英文20个字母为代表，用不同字体、加上不同边框，周而复始地循环使用。英国记录银器生产年代已有约500年，即自1598年始，用一个花体带盾形框的字母A开始，直到当代。
除此之外，其它国家生产的银器上也有表示年代的标记。比如俄罗斯除有表示年代的如动物人头标记外，还打上明确的生产年代字样，如1825年、1833年等等。
④生产者标记：在银器上还可见一个或多个字母组成的标记，这是生产厂或生产者的标记。在西方银器生产的漫长岁月里，产生了一批手艺高超的银匠，他们用毕生心血打造出被人们珍视的不朽之作。比如英国的爱司普雷有限公司，自1781年创建，被誉为英国银器生产的领导者，一直到今天该公司仍在生产银器。另外，爱利查·享德费雷是一位杰出的女银匠，她制作的带有令人难以捉摸的精细洛可可花纹的银器被誉为18世纪最好的银器。著名银匠还包括法国人皮埃尔·泼拉，他所制作的银器极受英国贵族珍爱。以至威尔士王子成为他的赞助人。
⑤重量标志：由于制作银器的银具有珍贵金属特点，因而在一些经典银器上标有重量标记。重量标记除明确表明此器皿的重量之外，还能经过称量证明该银器的真实身份，是否有缺损或修补。同时为此件银器的定价及交易中的纳税提供了直接依据。
⑥容积标记：在相当一部分银器容器如咖啡壶、茶壶、奶缸上打有表示其可容纳液体数量的标记。这些标记以升(L)为基础。常见的有2L、1L及1/2 L等等。
⑦族徽及纹章：在许多国家中存在着王权及贵族不同等级。这些相关人士及家庭的银器上多见有表示自己家庭的标记，带有这些标记的银器比不带的珍贵，有些银器上还带有十分漂亮的彩色盾形标记，它们被称为纹章。纹章一般表示拥有者的身份。
⑧铭文及收藏家标记：有些银器上打有铭文，比如带有海军或东印度公司的铭文的银器十分珍贵。另外，银器在西方向来是一种高雅的收藏。一些珍罕银器不断变换着得主，有的著名收藏家便把自己的收藏标记打在银器的明显位置。有的银器经著名收藏家收藏后即可升值，这些标记也可作为考证器物生产年代及真伪基础。还有一些银器上刻有赠与或纪念某一事物的文字。
⑨完税标志：在银器交易中要向管理部门纳税，交税后会打一标志，英国利用国王及女王头像，也用带框的字母“A”表示。
这些文字都为考证历史留下了佐证，由此而提高了银器的附加值。
4、中国银器上的款
器物上记款，在中国古而有之，但凡皇家器物或为上品，无论是金属或是竹木，还是字画均落有款记。金属器皿更是如此。最早的青铜器上面的款式、铭文成为研究器物产生年代及地点以及拥有者的最好的佐证。在金银器上打款的作法出现较晚。但有例外，最早的一件春秋时期的银器上印有主人的名款，唐时金银器上多用毛笔书写款记，内容大多为生产年代、制作者姓名、器皿用途等。不知唐人有什么秘方，在金属器上写下的款识历经千年不褪，文字既清晰可辨又有十分牢固的附着力，很难擦去。金银器上的款识的完整及规范性则始于明盛于清、民国。中国金银器上的款主要包括：
①生产人标记，早期生产家注明的是某地某人的姓氏，均为手写。并注有该器皿之重量。
②生产家标记：明清以后，特别是清、民国，银器上开始使用金属工具刻款、铭文或采用打款方式记述。款式包括银楼名称，如“北京廊坊头条银店”、“天津物华”、“上海凤祥”等等。
③银器材质的款，包括“足银”、“足纹”。
④官器标记：在唐宋时期，银器多掌握在皇家或宗教上层手中，因而即使银器上没有任何标记，也是皇家专用的所谓“官窑”。到了清代，银器由皇宫里的造办处制作，此时的银器上多有“造办处”字样。但是由于银为贵金属，因此皇家很少将上一代的银器保存下来，除非是窑藏或赐与品。据故宫专家讲，银器系贵金属制作，加之白银制品十分娇嫩，稍不留意就会被损坏，基于以上原因，故宫里的藏品数以万计，特别是历代官窑瓷器，充斥于众多房屋，有的甚至没有打开包装。但银器却只有数百件，最多不超过千件，特别是带有造办处或官款如“大清年制”等字样的银器少之又少。除以上款识外，在清后期，有相当一批银器出口到欧洲，这些银器上多带有中国传统花饰，除了岁寒三友外，多见以竹枝、竹叶为装饰的银器。此类出口银器上多打有三种款记，其一为表示银器银纯度的90字样的款，表明该器皿含银量为90%；其二是表示制作该银器的银器加工部门的名称，此种名称十分繁杂；其三是银器制作者姓名的拼音字母组成的款。
另外。从清到中华民国及新中国，有数量可观的中国银制工艺及饰品出口，此类器物上打有外文silver标志。
另外，还有出口公司标志。十分有意思的是，中国出口银器上还打有外国标志。
  银器上的各种款给收藏者带来极大的乐趣。通过对款的研究，我有了如下感受。
①银器上的款至关重要，它是银器的身份证。除早期银器外，所有银器上都有款，特别是为皇家或宗教上层制作的银器，此一特点古今中外无一例外。可以肯定的讲，凡是正规的标准银器必定有款。凡无款之所谓银器，人们一定要睁大眼睛慎而又慎地对待。
②寻款之技巧，上文讲过，款是银器的身份证，但银器的身份证则打在十分隐密的地方，初涉银器者往往找不到上面的款。其原因在于银器上的款十分细小且往往打在花纹中或人们不易觉察的边角。因此，初藏银器者一定要炼就一双火眼金睛，炼就一双能够发现款识的眼睛。
那么如何寻找银器上的款呢，你必须具备起码两个放大镜，其一为十倍以上的高倍放大镜，其二为放大3-5倍的一般放大镜，在寻找款时，先用一般放大镜对银器的各个部位进行搜索，当你发现了款识时，即可用高倍放大镜仔细辨认。通常情况下，银器上的款非常小并且制作十分精细，除用高倍放大镜，一般很难看清。但当你经过十分艰苦的搜寻后突然在某一隐密的地方发现款，那种欣喜心情难以形容。
③银器上的款识不但十分细小，而且设计制作的具有相当的艺术性及观赏性。在你仔细观赏各种款时，你会在高倍放大镜下发现银器上的各种款的魅力，它们如同艺术品一样，真实地反映了历史各个阶段的特征以及设计者独具匠心的创造力，打款用的模具制造者的巧夺天工的高超技艺。
然而，随着银器收藏的不断升温。一些不法之徒在利益的驱使下开始造假，除了仿制各种银器外，还制造出众多的打款用的模具。因此收藏者一定还要掌握区别真假款的技巧，在实践中多看、多比较、多研究，经过实践，成为一个真正识别真假款式的专家。

尘土飞扬

学习了

蓝色星光

学习

LYP

对尘土飞扬、蓝色星光深表谢意！

抹茶绿

LYP

《老L说银》已停了近半个月，一直思考下篇说什么内容。前篇介绍了由于一个偶然机会，我得到了一批银器，从此改变了我的收藏内容及走向。如网友所说，开头起点不低，这多亏了我的老师唐无忌。因而，我不能忘记恩师唐无忌，故在此特向网友介绍我的第一个银器收藏老师，上海收藏大家唐无忌。

   说起唐无忌，在中国集邮圈子里可谓无人不知，无人不晓。他出身名门，是中华民国第一任国务总理唐绍仪的侄孙。唐绍仪又名唐绍怡，字少川，生于1862年1月2日，省珠海市唐家镇唐家村人。清末民初著名的政治活动家，中华民国首任内阁总理。1874年被清政府选派到美国留学,毕业于美国哥伦比亚大学。1881年被召回国，入天津水师附设的洋务学堂读书。1885年到天津税务衙门任职。随后被派往朝鲜办理税务，成为清政府驻朝鲜大臣袁世凯的书记官和得力助手。

1904年以清政府议藏约全权大臣身分，先后两次与英国办理交涉，签订《续订藏印条约》，使英国确认中国对西藏地方的领土主权。武昌起义后，充当袁世凯内阁全权代表，于1911年底开始与民军全权代表伍廷芳举行议和谈判，达成在湖北、陕西、安徽、江苏、奉天等地的停战协定。后继续与伍廷芳秘密磋商关于清帝退位的优待办法，以及孙中山的辞职和由袁世凯继任的各项问题。袁世凯就任临时大总统后，唐为第一任内阁总理。

1912年3月,唐绍仪到南京组织新内阁，4月迁往北京。唐力图推行责任内阁制，同袁世凯的意图不相容，被迫弃职离京。1917年参加广州护法军政府，任财政总长，后为七总裁之一。曾参与与北京政府代表举行的议和谈判。1920年后退居家乡。1931年5月任广州国民政府常务委员。九一八事变后，任国民党中央监察委员、国民政府委员。1932年任西南政务委员会常务委员，兼中山县县长。日本侵占上海、南京后，曾i策动其出任伪政权首脑，未成事实。抗日战争爆发后的1938年9月30日，被国民党特务暗杀於上海。

   不仅如此，唐无忌又是中国著名集邮家周今觉的亲外孙。周今觉1923年开始集邮，在集邮生涯中，先后购得外国集邮家施开甲（R.E.Scatchard)、勒夫雷司（Lovelace）、海曼（HarryL.Hayman）以及费拉尔等邮集中大量的中国邮票，其中包括用2500两纹银购得的孤品红印花小1元四方连，使已流入外国人手中的清代名贵邮票，重新回到中国人手中。周今觉拥有华邮珍品，又具精湛邮识，曾获中国“邮王”的尊称。 　　

周令觉于1925年在上海创立中华邮票会，任会长，出资并主持编辑出版会刊《邮乘》。1926年10月，《邮乘》作为美国纽约万国邮展竞赛级展品，获铜奖，这是中国在国际邮坛上第一次获得的荣誉。为了搞清香港1880年8分加盖暂作5分邮票倒盖变体存世枚数问题，他曾于1926年7月24日致函英国国王乔治五世，受到英王称赞。为此，英国皇家集邮学会于1931年2月12日授其会士称号。他对此表示：“吾不为个人喜，盖吾会吾国之光荣胥系于此。” 　　

    1930年9月，周今觉被聘为德国柏林国际邮展中国董事。1933年6月，被聘为奥地利维也纳国际邮展证判员和中国董事（因病未赴会）。在国际活动中，他为了维护中国尊严，对国际邮坛曾出现贬低华邮国际地位的做法，奋力抗争。1936年，美国纽约国际邮展组织者利希滕斯坦于1935年3月7日函聘周今觉为邮展证判员，当他得知此次邮展拟将华邮由金牌级降为镀金牌级时，认为这是“中国全体集邮家皆引为耻辱”的事，表示：“不接受该会任何名义”。周今觉的坚定立场，迫使利希滕斯坦于同年10月11日再次致函周今觉表示：“藉知阁下对于华邮等级表示反对，但此事已经本会委员重加考虑。在第二次计划书中已经改正”，并“希望明年5月能在纽约与阁下作一良晤”。周遂于1935年11月11日复函：“愿尽力赞助”（因故未能赴美）。周紧接又收到法国多尔1935年10月3日致函，聘其为1937年巴黎国际邮展成员，周今觉于11月21日复函称：“不知贵国草案中，将华邮列于何种等级，金牌级耶？或镀金牌级耶？鄙人不能不问明在先。”得知法国邮展组织者未将华邮降级后，周才接受聘请。

   唐无忌自小生活于这样背景的家庭中，不但受到良好的中国教育，而且学习了大量西方文化知识特别是对西方银器和瓷器，有着不同凡响的了解与造诣。

我与唐无忌初识于1983年。那时我在北京燕山石化总公司工作，业余组织集邮活动。而唐无忌原来在上海一个中学当教师。改革开放后，中国兴起集邮热，唐无忌便被调到上海市集邮协会工作，任副会长。在这一年，中华全国集邮联合会举办了一次大规模全国邮展，我参加了这次展览并第一次见到全国数名著名集邮家马任全、张包子俊、赵人龙等，也第一次见到了唐无忌。当然，他并不认识我这个毫无名气的集邮爱好者。第一次见到他，他给我的印象极深，只见他近一米八的个子，穿着整齐，谈吐高雅，一副学者模样。但由于彼此不熟，并没有深入交谈与交往。但我得到了一枚上海市集邮协会送的1980年我国发行的猴年生肖邮票。我与唐无忌的深入交往是在1984年以后，这一年十一月，我被调到中华全国集邮联合会，从事外事展览工作，我们成了上、下级关系。从此，随着工作接触和不断交往，逐步与唐无忌熟悉起来并成为了朋友。由于唐无忌对国、内外集邮知识十分精通，我又负责外事及展览，很多方面的事要请教他，因而常去上海交流，并得到了他的很多帮助。

唐无忌对工作认真负责，精益求精，同时又懂生活，讲品质。记得那时可口可乐刚在中国出现，他烟酒不沾，却十分喜爱这种饮料。以后，北京有了意大利比萨饼，他十分喜爱，我总是乘去上海之机，为他带上刚出锅的比萨·而唐无忌到北京时，也请我到新桥饭店吃西餐。我们的友谊日益加深。再以后，随着我们之间为交流增多，了解增强，我们成了好朋友，并知道了他对西洋艺术品十分精通，有着丰富的知识与收藏。

   正因为此，在我遇到那批西方器物时，唐无忌及时为我指明了这批器物的真实状况，使我拥有了第一批银器，并成了我收藏西方艺术品的启蒙老师。

   以后，无忌兄成了我的良师益友，在我刚开始收藏西洋艺术品时，是他将我领进门。继而，他又帮助我收到一些好东西，那时留存在上海的西洋货几乎全经无忌兄手转让给了我，而且价格很便宜。不仅如此，他的知识之广几乎令人难以置信，可以说无所不知，各门类西洋艺术知无所不晓。近十年来真的给了我难以口述得清的指导与帮助。在我遇到自己不能确定的器物时，便打电话请教，并且十之八，九都解答正确。我每收到一件较好器物，都要拿到上海请他过目。

  特别值得一提的是，在我收集了两年银器后，我于2002年写成了第一本书《洋古董银器》，在写作中，得到了他不少指点，并且由他亲自为此书作序。以后，我又陆续写成三本有关银器的书，每本都得到了他的指导与帮助。可以讲，没有他，我不会进入西洋艺术品之门，不会有一批收藏品。所以，事实让我认识到，要想尽快收藏有成，少走弯路，必须找个老师！

眉丫

学习了，谢谢刘老师！

LYP

谢眉丫费目！

许老师

收藏是一种经历和知识的积累过程-它能让你的人生更丰富多彩--为刘兄加油