应对新朋抗议 请来老友小陈 拍得佳图数张 重上诗文重器

陈小天

上班时偷来写两句。其实先开始以为天雨说反话，想激刘兄把东西贱卖了呢， 后来想这也太过阴险，不大可能，哈哈。 我觉得是这个壶要拆开跟别的器皿单比大小，单比画工字工，单比造型，可能不行，但难得在一个壶上，海内外现在除了EBAY上那只惊鸿一瞥的壶，还没有综合造诣能跟这个壶比较的。要知道在过去，手工艺人是被人看不起的行业，书画上有造诣的文人雅士们是不会自跌身价来做这种手艺活的。象朱碧山那样书艺兼得的几千年来又能有几个。

天雨

是滴是滴，俺绝对不阴险，就是常常口无遮拦，想啥说啥，而且天性乐观得一塌糊涂，常常忘记体会别人的感受！确实是有点过分了。这件只是我自己不喜欢，没啥别的意思，尽管向我拍砖，我闪得也快，拍不死地！呵呵

大雅居士

听朋友讲过；刻银比刻铜难的，银粘刀。 用刀在银上刻画作诗就更难了。欣赏一件艺术品，放大镜下观看和保持一定距离欣赏味道不同的，犹如欣赏一幅油画也讲究保持距离的（几米开外忘记了）.煽情一下：顶级银壶！老银味太足了，看的过瘾！！！

天雨

   不过话说回来，（我狗脾气又冒出来了），我其实不懂收藏。不懂这行里的综合数据，在这行我充其量也只能算是门外旁观者。所以可能有些评判未免片面。

   我认为不管各行业地位如何，自古都不乏神品、妙品、逸品、能品。。。。，品如人乃综合兼得，心境德行所致，好的匠人即使目不识丁，也必由其技艺中感受到他的心智境界。

   其实我之所以不喜欢此件，实质为在其上我感受到一种浮漂，其上所刻画面，应均为古时名画改编版本，比如我记得那伏石之人，原画应为伏松，应该是唐 韩滉 文苑图里面的人物，这就好比三年的锁被仿后，看新仿与原物反差巨大！   

    这壶我第一眼看后头脑中立即浮现那副原作之神韵，两者反差实在太 太 太 巨大了，不由得我立生昏眩。。。呵呵，其即使不识字、不会画，作为职业匠人总该照葫芦画瓢的稍微认真点吧，继而再看到错误、笨拙种种，就实在再也生不出爱慕之心矣。

  不过也许他描的是N N N N。。。版本后的，是从百人前传话传到他那里的，自然不知原本是啥了，那就数他倒霉，冤枉他了。

   没管住自己，又嚼了舌头 ，今天连夜我做个大 大 大 盾牌，明早就不用躲闪板砖，自顾自 盾后饮茶！

知雨亭

看了图，又看了章，又再看图，又看文章....

好帖


18# 天雨


天雨姐姐，不用盾牌了，小的愿替姐姐挡砖捱招


我个人看这个银壶，一个美字，美得有点媚俗了，留白的地方太少太小，连呼吸气窗都没了

工多而不精，文字又犯错。山中无虎，当今市面来看，还是不失为一件人见人爱的好东西

陈小天

还是爱，就是爱，非要爱。

LYP

从壶上人物浅谈中国人物画
既然评价到此壶上的人物刻画，我也想谈一下浅见。我曾经收过字画，人物画中包括李可染松下下高仕图、刘凌仓工笔人物画、叶浅予人物素描、钱绍武人物写生。看过齐白石、黄胄、何家英多幅人物画。也收、看过不少油画。从西方文艺复兴作品，到各国人物画，见过不算少数，但从中感到了写意和写实之间的巨大差异。中国传统画大都求写意，而写意画中的构图与人物刻画多与实际存在较大不同，有时人物头、身、四肢比例失调；有时整体构思色、白不匀。这正是中国画写意中的独特艺术魅力之一。
     就拿大师齐白石的人物画来讲，如果不见整体，仅看单一人物、不知作者是谁，可能被人讥笑。他原为木匠，对下料、成型、放大样等均是写实中的写实，应该具备真实反映人物、事物的高超技艺。这从他所画小虫、小鸟、小虾可看出，尤其是蝉、蝴蝶等生灵，可谓栩栩如生、如同活物、细到令人叹为观止。但他的人物则不如此，有时大头短身，有时肥胖可爱。难道他画不出写实的婷婷少女及潇洒书生吗？我想在大师笔下不难，这原因就在于中国传统人物是宁拙不巧，要的就是这个味道。
    同样，人物画中整体构图，有句行话日：宽可跑马、密不容针。说来也怪，中国早期自认中央之国，建筑讲对称、诗词讲对仗，要求中规中矩，可艺术却追求不对称、不对仗，有时夸张之极。我的篆刻恩师王十川曾多次指点此道，在治印之时，一块方寸之地，要大块留白、大胆破边。但我天生死板，愚笨，总设计、刻治不出如此特色之印，总是四平八稳、红白均匀，故成不了气候。
    另外，我见不少薄意石刻，有时也是如此，饱留中国写意特色，但个中味道，品后会使你浮想联翩，久久不淡。
    为此，我上一块我早年收到的清人物竹枝薄意田石一块，以做对比。
    本人非美术评论家，所言必有不当之处，还望内行方家指正。

听雷

萝卜青菜........

陈小天

是啊, 各有所好吧, 天雨因为自己做, 知道可以做到多好, 所以要求就比较高些... 其实更好的肯定有,就是我们见不到, 不是在博物馆里就是在国外大藏家手里, L兄这件已经是鹤立鸡群了.

罗汉虎视.

呵呵，天雨目光如炬。
   个人观点，一般在这么大的器物上，特别是表现文人审美情趣的贵金属器物上，做工应该是精益求精的，我想最起码也应该有个老师傅指导的吧。但不讳言也很冒昧地讲，这件东西的文字和图案有些匠气了，仅就文字而言，僵硬有余，灵动不足。文字虽然不少，但个人感觉字与字之间似乎没什么联系，也就是没有书法的气韵在其中，像是查了书法字典一个一个临上去的，笔意不连贯，没有与诗文洒脱磊落的意境相互配合起来，特别是拉开些距离欣赏，笔画如僵蛇干柴。 一厢情愿地想，这么多字，当时工匠找个有点书法底子的酸秀才通篇写一下，再往上刻多好可能这个工匠已经感觉自己的手艺炉火纯青收放自如了？
    至于文字的错讹，对我这个经常和文字打交道兼具完美主义倾向的人来说，这么短的篇幅里出现这么两处硬伤，绝对要脱了裤子打屁股的
   纯粹个人观点，就东西说东西，说错勿怪。